Cecilia Raunisi

Johannes Brahms’ kompositorischer Schaffensprozess in den frühesten Phasen der Werkentstehung ist trotz umfangreicher Forschung zur Brahms-Philologie bis heute ein schwer zu überblickendes Feld. Gerade die erste Materialisierung einer kompositorischen Idee auf Papier hat aber von jeher das Bild des Komponisten zwischen „Handwerker“ und „Genie“ geprägt. Zugleich ist diese Schaffensphase nur punktuell überliefert, sodass hier die Abwägung zwischen allgemeinen Tendenzen und Einzelfällen konkreter Beispiele besonders schwerfällt. In diesem Promotionsprojekt, das auf den theoretischen Rahmen der genetischen Philologie zurückgeht, also der Disziplin, die sich mit der Rekonstruktion der Entstehung und Entwicklung eines Werkes durch die Analyse seines schriftlichen Textes beschäftigt, werden erstmals die erhaltenen Skizzen aus der frühen Phase des Schaffens von Johannes Brahms systematisch erforscht. Viele seiner Manuskripte, darunter höchstwahrscheinlich zahlreiche Skizzen und Entwürfe, hatte Brahms im Laufe seines Lebens absichtlich vernichtet. Offenbar wollte der Komponist die Spuren seines eigenen Arbeitsprozesses beseitigen. Diese Skizzen sind allerdings nicht nur für die heute Forschung von besonderem Interesse, sondern haben bereits von Anfang an die Aufmerksamkeit der Zeitgenossen geweckt. Etwa dreißig Skizzen sind bis heute erhalten geblieben. Dabei handelt es sich um vorbereitende Materialien für Kompositionen verschiedener Gattungen und Besetzungen, die die gesamte Schaffenszeit von Brahms abdecken.

In den 1990er-Jahren hat Bernhard R. Appel einen methodischen Ansatz vorgeschlagen, der heute als genetische Textkritik bekannt ist. Er stellt eine Synthese verschiedener philologisch-genetischer Ansätze dar, die auf Studientraditionen zurückgreifen, die in verschiedenen linguistischen Bereichen entwickelt wurden, darunter die französische „Critique génétique“, die deutsche „Skizzenforschung“ und die italienische „Filologia d’autore“. Die genetische Textkritik richtet ihr besonderes Interesse auf die materiellen Aspekte der Schrift. Im Gegensatz zu gedruckten Quellen, die eine „statische“ Texttypologie darstellen, können handschriftliche Quellen im Hinblick auf ihre „Textdynamik“ untersucht werden. Diese Textdynamik wird in Handschriften durch das Vorhandensein von metatextuellen Elementen, d.h. solchen innerhalb oder außerhalb der Schrift selbst, greifbar, die besonders in bestimmten Korrekturprozessen sichtbar werden. Diese Elemente sind für die Rekonstruktion einer Mikrochronologie des Kompositionsprozesses nützlich. Auf der Grundlage dieser modernen Untersuchungsmethoden sowie der bereits bei anderen Komponisten angewandten Skizzenforschung und der philologischen Brahms-Forschung, welche die Analyse zusätzlicher Dokumente wie Briefe und Notizen einschließt, ist es möglich, diese Quellen auf fruchtbare Weise zu analysieren und so den Studien der genetischen Philologie neue Perspektiven zu bieten sowie unsere Kenntnisse über den Schaffensprozess von Brahms zu vertiefen.